甲申年己已月己亥日己已时:
冲猪,煞东,时冲癸亥,日破.
日时相冲,诸事不宜.

无意间翻了黄历,三个诸事不宜的时辰,就这么错过.

抑或,只是过错.

风过无痕,却风吟不绝...

阳台前那幢30几层的高楼每晚都如根勃起的八吊一般,静静仰望着那些曾经奋斗过的精子似的漫天繁星.有么点惆怅黯然,而一些渐已沉淀的欲望又被悄然唤起.又开始抽烟,kent依旧和那个同名乐队的歌一样只是偶尔让人high一下而已,没有回味.半夜去familymart找kent时竟然发现有中南海卖,愕然.室友泰国人有很好的生活习惯,遂只能趴阳台吐烟圈.得承认我喜欢这阳台,白天阳光普照,晚上宁静安然,偶有隔壁小孩的哭闹,但还算容我一人胡思乱想,神游物外.只是天气渐冷,寂寞来袭,有点乱...

上周六,红叶未红,依旧私藏春闺的日子,倒是在明治神宫看了一场日式的婚礼.头一次见到如此安静的仪式,如[四月物语]的片断,虽无樱花纷飞,却一样的温暖祥和.而头上自在回环的乌鸦让我这异国人觉得有点莫名.一条不到百米的小道一步一停缓缓地走了近十分钟,参加婚礼的人清一色的黑与白,不知是否在隐喻婚姻的终究归于平淡,相濡以沫.抑或只是我自己对浮躁年代的一点点臆想而已,也只有在这块东京都中心最大的绿地里稍稍感受与活色生香的隔离.

去了趟银座,一个让人开心而冲动的纸醉金迷之地.迷路了,有那么点[迷失东京]的感觉.很容易看到穿着华丽和服的女子,不过朋友告诉我那是风俗店的妈妈桑.没什么想法,但那些衣服在灯红酒绿的街头显的很漂亮.街边时有出现占卜的摊子,没有国内那么仙风道骨,如果不是摆在身前的清灯估计会擦肩而过.曾在中央线途径新宿的路上看到个日本易学院的广告牌,不知是否培养出了这些通晓风水数术,星命易理的相士.也许某天再次路过银座时会偶然听见他们孜孜不倦地跟人解释"乾,元亨利贞"诸如此类.远观了一位坐在正在装修的GUCCI门口的大叔很久,不知道新店开张时他是否还在原地.

好了,不写了,等下周一拿到照片再慢慢汇报.

始终在寻找印象中的日本,一如岩井俊二的电影.喜欢刚下飞机从成田机场去寮的路上的风景,田舍井井有条,恬淡安然.而第二天开始依旧和每个刚到日本的留学生一样去新宿,涉谷,表参道,代代木...同样是繁华区宁愿晃荡在上海的街头,至少那里宽敞.直至最近才慢慢回归到所住的寮的周围,惊奇地发现自己每天都会经过神田川(杭州的朋友应该都知道有家叫神田川的店).而北新宿也平静得让人欣喜.有条专供晨跑的小道,某天心情好时可以偶尔为之.

自从8月底从杭州搬回宁波,到现在人在东京,差不多算是和曾经的生活做一次告别,突然发现刚把blog换到blogbus时预见性地写了个开篇,"为前五年的改变做一次测量,为后五年的遗忘做一次留念".也许如此,在杭州五年,年华虚度,喧哗散去后发觉竟然所剩无几,依旧不上不下,庆幸安慰的是至少还有朋友.摄影,一个外表光鲜的字眼,不知何时起成了一个梦想,抑或只是逃避生活的借口.如今身在异国已没有闲情去思考这个二率悖反式的问题,很多朋友也大概只想看到我的照片,而厌烦这冗杂琐碎的无病呻吟.好吧,就当它是个梦,或者James Blunt的歌词中的Simona,"Here we go again".

最后只想以搬家时无意间翻到的第一次摄影作业最后一张的注释作结,一句抄袭米兰.昆德拉的话,源自贝多芬最后一首四重奏曲最后一乐章的主题:

Es muss sein?
Es muss sein!

PS:照片得慢慢放了,拍了都没去冲,这边冲印贵.数码也暂时还没买,观望中,大家见谅.

前几天在BT China上错当成[Sleepless in Seattle](西雅图夜未眠)下下来的片子,但颇为惊艳.不知道如何来定位[Cashback](超市夜未眠),源自2004年导演Sean Ellis自己的一部曾获第78届奥斯卡"最佳短片"提名的同名短片.觉得这部爱情为轴线的延伸版本,更多的成分是为了让短片更容易被观众所接受,而片子的精髓依旧是原来的那18分钟,但不否认长片也很好看.喜欢长片里提到的一个词:crush.

片中给出的解释其中之一是:"a strong and unreasoning, but transitory attachment(热烈的,短暂的但又没有来由的迷恋)."我试图将它引申为某一瞬间所受到的冲击继而产生的迷恋.很多时候人们都处在crush的状态中,片中超市里形形色色的购物者就是很好的例子,而因失眠在超市打工的主角Ben Willis则被crush了N回.他游走在想象和现实之间,在过去过现在之间,并且驾轻就熟.记忆中,他能浮想起crush的片段:那个留学女生,那个长跑女将,那个生物老师,那个同班同学.对于一个青春期刚发育的毛头小子来讲crush所留下的清涩的回忆仅仅是被体味的过程,而长大后作为一个艺术青年,时间停止的幻想空间则让crush有了宽广的自由度,于是对于crush的捕捉变的简单而无意识,不受干扰.以至于成就了他的画展[A Frozen Second]----关于他恋人Sharon Pintey的凝固的瞬间.

片尾有这样一段台词:Once upon a time, I wanted to know what love was.Love is there if you want it to be.You just have to see that it's wrapped in beauty and hidden away between the seconds of your life.If you don't stop for a minute,you might miss it. 其实这并不仅仅关于爱情,很多时候我们会因为那种热烈,短暂却无意识的迷恋想做一些事情,但种种原因和理由导致停步不前,很多想做却没有做的事因为自己的行色匆匆错过了就错过了.导演给了我们一个空间,自由的,随性的与现实无关,与所谓的宝贵的时间无关.可以自在地去追寻那种瞬间的感触,懵懂的童年也好,无聊的球赛也好,恋人间的误会也好,在静止的世界里做所喜欢的事,没有束缚,没有责任,哪怕和主人公一样拿boss开涮,而最后需做的只是挤压自己的指关节----时间再次流动,没有人会察觉时间停止了,除了轻微的战栗,那种无形融入地天衣无缝.

很莫名的在看完[Cashback]后让我想起童年时那经典的[恐龙特急克塞号],当人间大炮一二三级准备后,克塞的那招"时间停止"总是屡试不爽,crush的另一词义:"defeat[sb/sth]completely;subdue(消灭,击溃,镇压[某人/某事物];制服)."也被发挥地淋漓尽致."时间停止"只是一个臆想,当crush转变词性成为动词时,它仅仅成了意识状态下的意淫而已.而除了打怪兽外,爱情和其他事情也是如此.片中Ben被crush过一回,年少时被他的同班女生.也许他应该亲吻那女孩,而不是选在星期六,这样他的crush就不会been crushed.幸好,对于恋人Sharon Pintey,Ben拿起画笔记录了那刹那芳华.

[Cashback]更像一个童话,一切轻松圆满.爱情和理想其实一直都在身边,但那一秒的感触触动心灵时,也许付之行动才是最好的选择.抑或它其实只想告诉人们如何在失眠后打发那漫长的8小时.额~我想多了,时间停止了?

[抽筋]
22日,粥粥和马甲从上海来杭州,都有心事,遂告别北门的鸡架和扎啤,直奔酒吧.从百度转战SOS,喝到天亮,抽筋抽得这老胳膊老腿第二天彻底疲软.带了瓶附赠的Chivas回家,真想不明白Sarah Khider何以能如此温情地唱着[Mermaid Song]而让Chivas在抽风的Club里卖."We could be together,Everyday Forever,We belong together,Further seas and over."----真他妈遥远的爱情!

[旅行者]
上周六晚饭的时候收到个电话,Dizz的,死小子失踪三年终于为了他那三张听着像A片其实是新浪潮的DVD而出现了(love meetings-幽会百科,bed and board-床第风云,stolen kisses-偷吻,哈哈,玩笑玩笑).朋友突然有了联系,马上想到一个人:么光,果不其然是通过她要到我号码的,感慨生活的圈子实在很小,大学时代电影文艺青年就这么几个,而我早已被定性为伪愤青.约在旅行者,小喝了一点,到半夜的时候再次百鬼夜行逛西湖.一时兴起给人发短信:"今天的月亮很圆".其实那天晚上月亮的确很圆,我只是描述了事实而已.

[登云路]
一条我始终认为在地图上被标错朝向的路.偏僻,开阔,深夜寂静无声,路灯通明,以至于觉得可以很开心地在路中间自在地撒泡尿来着.琎告诉我最近南京天上的云很哥特,其实杭州也一样,半夜下楼买夜宵的时候一直想站在路中间自拍几张,不过还是觉得浪费胶卷而作罢.登云路,名字起的不错.

[东京]
?
......

片子的开始,洋太骑着摩托车在市场里和妇人们打招呼的镜头,让我感觉不像看过的同类型电影(不食人间烟火似地让剧情在男女主人公之间狭小的圈子里发展).浓浓的人情味和含蓄而坚韧的亲情一直贯穿着影片始终,质朴而温馨.直到最后暴风雨来临之前,影片一直如夏日的冲绳,阳光明媚,纯真爽朗,令人心情舒畅.洋太和小薰这两个没有血缘关系的兄妹之间的感情,不出所料地被导演搞的很暧昧:肩负着责任的亲情中掺杂着若即若离的爱恋.没办法,观众喜欢这个调调.

没有起承转合,也不是行云流水,取而代之的是平凡而细腻的日常生活,看似松散的剧情只是为了最后洋太的死赚饱观众的眼泪,配合片名[泪光闪闪].不喜欢这样的结尾,给人黔驴技穷的感觉.其实影片把那段朦胧得雾里看花似的暧昧持续下去挺好.就像岩井俊二的[四月物语],在雨中噶然而止,谁也不知道那段暗恋的结局,却回味无穷.[涙そうそう]也可如此,本身就是一部让人不知道结局何时到来的电影,甚至无法揣测.那么这段淡淡的情感不妨如片中洋太开的小酒吧的名字[なんくる]暗示的一样,なんくるないさ(冲绳方言:总会有办法的).

不过作为一部大放催泪弹的电影,还是以它固有的模式结束了,票房丰收,好评如潮,一切都令人满意.在我看来虽然有点遗憾,但还是差强人意,至少很久没看什么没有欲望的电影,连爱情都如海风中微带的咸味一样,若有若无.

片子依旧是清纯伤感剧的基本套路:要死人,要弹吉他,感情拖的时间要长,最后主人公还得在不影响结局的情况下出点事.不过片子叙事细节上的处理得很好,节奏也是典型的日系风格,安静而缓慢.音乐挺清涩的,但感觉很好.不过始终没理解片中一段情节:男主人公佑介因为不放心路边一个喝醉酒的女郎寅美被偷钱包,把她带回家.寅美醒来的时候指着空荡的房间问佑介是否有监禁的爱好.不知道导演出于什么意图插入这么个片段.如果说佑介17岁时半夜左顾右盼买色情杂志那段是表现他青春期生理躁动,以增加剧情的清涩感的话.那么他成年后这段关于SM的情节难道想说明他的性癖好?异常莫名.

清淡的像白开水一样的片子,大量的关于天空的空景,挥之不去的阴霾,起伏平缓.戏很少,想起北野武的[あの夏、一番静かな海],那部宁静地极至的电影.但看完北野的片子却感觉到宁静背后的力量.[好きだ]太淡了,淡得需要调理心情去感受那些无法把握却永无休止的轮回一般的日常生活.

晚上依旧无聊,和晶聊完天发觉家里没水了,于是下楼.在小区里晃荡了一阵,难得杭州的晚上能看星星看月亮,夜晚的风吹的人神清气爽.天开始热了,明天27度,又一年,没来得及发春,春天又要过去了.

[张一白]
挺好的一个导演,故事讲的不错,[将爱情进行到底]和[开往春天的地铁]都通俗易懂,当然[好奇害死猫]也不例外.讲故事的有了技巧,简单的故事就能吸引人.看了大半时感慨了一下:原来是这么一出.一部电影做到这样,可以了.一场他爱她,她爱他的故事掺上点性和暴力,带点玄疑带点惊悚就这么被讲述了,欲望永远都是个不错的话题.突然觉得很欣喜,中国的导演开始会讲故事了.

[少女陌陌]
没了MOMO张一白的故事也能讲下去,当然也只能成个记叙文.看完片子的时候一直想着关猫啥事,查了下才知道来自英国的谚语:Curiosity Kills the Cat.但被讲故事的那几个却没有一个是出于好奇心,包括MOMO.一个打着很多耳钉却挺纯的小女生,有个喜欢的男人,拿着手机偷拍一些不属于她生活的事情,而故事的结尾她却未必知道真相.片子的始终她像个旁观者,想介入但却没有介入.导演讲述了四个人的欲望,惟独在她身上留下空白,每天冲洗着照片,看着形形色色的人们的隐私,她只是安静地让事件发展,承上启下.回味影片时莫名的觉得她是欲望的出口.

片子就这么结束了,一个死,一个坐牢,一个不知死活,一个独守空房.不知道导演是否想说:好奇害死猫,欲望害死人.总觉得很久没看什么皆大欢喜的结局,不爽.其实好奇心也挺好,至少让我看完片子打发掉时间,可以安心睡觉,呵呵.

"电影开始,一个男人站在海边上手淫,五分钟后,观众们都会认为这是部毛片.结果他"崩",从里面蹦出两只小动物来,观众们都会认为这是部科幻片.镜头拉开,有五万个像我这样的男人在海边上手淫,观众们就都会认为这是部艺术片.哈哈哈哈".开头就这么段台词,看完发现与片子无关,不过倒是提起了我看下去的欲望.

片子讲了两个被戴绿帽的男人.王要,为了去美国见女人抢了银行的混混,片子里兄弟给他定性为:丫就一逼奴.走到哪里都不忘拿着波拉相机拍摄照片,活得挺自在.登机前女友在电话里告诉他要去其他州跟别的男人一起住,崩溃了.被警察包围的最后说:"如果我真的爱过,就不会倒下",挺利落地一枪把自己的头给爆了.那一瞬间突然觉得那小子是个革命烈士,回味起他跟刑警谈判时的话:"操,连爱都不怕,还怕死么?!"刑警,因为早泄老婆出轨的悲哀男人.信誓旦旦地说:"谁要给我戴绿帽,我就杀了他".看完就记住了他两句台词.王要拿枪指着他脑袋问他爱是什么的时候,很实在的说了句:"爱,不就是两个人好么".片尾跟妓女在床上时说:"等会干的时候,说你爱我".觉得丫有点窝囊,有点无奈.

按电影里的话说俩男人都挺崧逼的.一个黑色幽默式的悲剧,导演刘奋斗在他第一部电影里一直在问:"爱情是什么?你还爱我么?"借用片子里的两句台词:

爱情是什么?
"就在嘴边,被你丫一顶,我他妈给忘了".
你还爱我么?
"我不知道".

很意外的淘到了这部电影,淘碟的时候一看是侯孝贤就拿下了.想来的确该做下检讨,很久没有关心一下电影的信息,要不是因为这次心血来潮,好的片子就这么错过.

看侯孝贤的电影很怕睡着,但这次还是不知不觉中梦游.很莫名的觉得本该如此,张震和舒淇的三生三世,三个未尽的梦,三段未了的情缘.看完片子的时候很自然的想起黑泽明的[梦].当然侯孝贤的梦与他不同,更像是在回味那逝去的和正在逝去的时光.也许所谓最好永远只是人们曾经抓在手上却又溜走的记忆.

看侯孝贤的电影,始终感觉脱不开一股浓重的台湾气息.似乎他一直在拍台湾----市井,平凡,安然,平静而微带涟漪.步调舒缓却又有点随性恣意.片子是关于三个时代的三个梦.恋爱梦:青涩醇美.60年代总是纯真得让人向往,村上的小说也是关于那个年代.很喜欢开始那段撞球的镜头,青春缓缓地移动,在看似偶然却有意的碰撞中擦出火花.清新素雅的梦在最后那段牵手的镜头中噶然而止,意犹未尽中却觉得是该结束了.欲说还休,留下更多的遐思,让我想起[恋恋风尘].自由梦:哀惋憾然.男子深沉儒雅,女子温婉含蓄.一个为国,一个为情,最后还是惆怅黯然.这段梦拍的太精致,默片的形式,无声的对白,惟有艺旦的吟唱在精雕细刻的空间中显的过分悲凉.年代太过久远,只能站在梦境的边缘静静注视.青春梦:糜烂凄楚.这个梦终归只是侯孝贤的臆想,节奏缓和得不象片段的年代2005.没有躁动,没有纠缠,欲望也安分的只是那句:"去你家".欧阳靖这样的女生更适合出现在[台北晚九朝五]里.梦境的青春更像是拿着LOMO的60年代.

关于影片的摄影也不多说什么,很喜欢.觉得李屏宾这部片子的影象色调和王家卫的杜可风很接近,但是却很收敛.内敛而不张扬,温和却不失情调,挺好.至于演员,张震很帅,舒淇则让我想起黄舒俊[改变1995]里的歌词:台湾的女孩舒淇最美,呵呵.

始终觉得电影是看他人的故事,看自己的生活.如侯孝贤所说:"吉光片羽,无从名之".梦随风逝去,让人恋恋不舍.